唐诗最讲究颜色运用，单用非常频繁，譬如西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫；晓看红湿处，花重锦官城；荆溪白石出，天寒红叶稀；春风又绿江南岸，明月何时照我还；绿树村边合，青山郭外斜等等。
高明的诗人经常在诗中将颜色搭配使用，这么使用的好处巨大，可以让诗句焕发出绚烂迷人的光彩，可做对比，可为衬托。比如杜牧的这首《山行》——
远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
寒山大概是翠的，但云一定是白的。还有那红似火的枫叶。一首唐诗，着了颜色，便活灵活现，美如画。
实际上，唐诗最爱写颜色。随手都能耳熟能详的例子：
红杏枝头春意闹。白云回望合，青霭入看无。一水护田将绿绕，两岸排闼送青来。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
01.唐诗对于颜色运用非常灵动
在唐诗中，颜色甚至可拿来做动词，比如——春风又绿江南岸！
这个绿字，非常生动，是一种动画式的用法，春风使江南岸上之草绿了起来。
唐诗中有很多颜色的运用，非常耐人寻味，这个需要整首诗来解释，比如《送王十八归山寄题山游寺》：
曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。
这首诗的作者是白居易。
先从作者来看，白居易，名字中就含有一个颜色，白。而白居易本身是个神童。敏悟绝人，工文章。诗尤其好。他七个月大的时候，人家将书展开，放在他面前，他竟然用手指之、无二字，而且百试不爽。九岁，暗识音律。所以对诗文有一种奇特的天赋。后来有个成语叫略识之无，就是因白居易而产生的。
像白居易这种神童级别的人，对于字词非常敏感，而唐诗又非常讲究遣词造句。所以，这首诗里，光看颜色，便令人眼花缭乱。
黑水白云相对，自然是极美的画面。但不知为何，下面接着这个颜色搭配，有点跟现代人认知不同，红叶青苔。
红配绿。
反正不那么搭配。但白居易似乎很爱，大约是因为这是自然之境罢。
还有一个红配绿的诗人，也是个大诗人。岑参。
他有一首少为人知的好诗《暮春虢州东亭送李司马归扶风别庐》：
柳亸莺娇花复殷，红亭绿酒送君还。到来函谷愁中月，归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。
岑参是南阳人，天宝三年的进士。博览史籍，尤工缀文，属辞清尚，用心良苦。
所以，他就用心良苦的，来了一个红亭绿酒配。古人酒不是很好，所以也称浊酒，范仲淹词：浊酒一杯家万里。因酒不清，或有泡沫，浮动如蚂蚁，颜色似绿，所以也叫绿蚁酒，比如白居易，红泥小火驴，绿蚁新醅酒。（又一个红配绿！）
所以，绿酒只是一个代称而已。但配上那红亭子，可就是两个颜色了。
送人出行，原来可以如此搭配颜色。也算是新奇！
除了少数几人，似乎唐诗中倒很少见红配绿的情状。红配紫，想想倒是蛮好看的，比如《长安晚秋》——
云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
这首诗的作者叫赵嘏（gǔ）。山阳人，常在浙江一带居住。有段时间，他住在浙西，家里有个美貌的姬妾。赵嘏对她甚是宠溺，爱到简直迷惑的那个地步。但在一次中元节聚会上，有个领导看上了这个姬妾，便强行据为己有了。赵嘏是无法反抗的，直等到他进士及第，便写了一封信四句诗：寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。当时闻说沙吒利，今日青娥属使君。意思是说，过去了，这姑娘就送给你吧。这下那上司心里惶恐不安，忙派人将这姑娘送还给赵嘏。当时赵嘏刚出关，途径横水驿，恰见一队人马，车马排场甚大，就问这是做什么的，人答：这是浙西尚书差送新及第赵（赵嘏）先辈娘子入京。
这时候，那个美貌姬妾在车中看到了赵嘏，喊他，赵嘏下马，揭开车帘，姑娘抱着赵嘏恸哭不止，竟然哭死了。赵嘏将他葬在衡水之阳。（山之阳为南，水之阳为北。）
赵嘏只有一只眼睛，另外一个眼睛用假眼珠子代替，他考取功名那一年，有人便嘲笑他：「二十九人同及第，五十七只眼看花。」
但一只眼睛不妨碍他诗中颜色的搭配，紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。确实是极美极协调的景色。
02.颜色是诗人的视觉观感，运用于诗句中，诗便活了
诗人创作，实际上是自己的观感升华，这种升华，可以拔高，比如李白心情好，便会写：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山，实际上没这么快。但我们能通过他的这种拔高，感受到他的心情。也可以细微到具体，甚至直接把细小的观察或者感受写下来，不附加其他的东西，也能非常动人，比如王维的空山新雨后，天气晚来秋。这就是人们常说的意境。
世上没有比颜色更加直接的观感了，所以，诗人们对于颜色的运用可谓穷尽智慧，有时候，甚至可以把七种颜色放在一起说，比如这句——赤橙*绿青蓝紫，谁持彩练当空舞。
但这个也不好运用，用多了便落了下乘，诗不但没有活，反而累赘，比如青紫朱绿*白红（宋李石《东山行》）、红*萼绿蜡鸳鸯（宋杨万里《晓起探梅四首》）。
一般情况下，一首诗中涉及到两三个颜色，搭配使用，效果是非常好的。比如崔颢的无上绝句《*鹤楼》：
昔人已乘*鹤去，此地空余*鹤楼。*鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首诗中只有*、白二色，*还不是具体的颜色（因为说的是*鹤楼），白是具体的。只着两字，诗句灵动已极。
比如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，*河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
白日，*河，两种颜色搭配起来，给人一种夕阳落山，金*遍地的苍茫感。
同时，在颜色使用时，名句都以其他词性来体现灵动，比如春风又绿江南岸，绿，是动词用法。也可以搭配其他动词，来让颜色更加鲜活，比如红杏枝头春意闹，这个闹字，才能充分表现出红的活力来。
总结：
唐的时代，是五彩斑斓的，唐诗的人才，百花齐放，唐诗也是五彩斑斓的。而那些五彩斑斓的体现，颜色运用是一个杀手锏。让唐诗更加灵动、五彩斑斓，有感染力，为我们从另一个意象上打开世界。