中国*节中元节来临，又到了给大家盘点恐怖电影片单的时候了。
我发现每当要列出任何类型电影的前十名时，总是让人很难抉择，恐怖片尤其如此。到底什么是恐怖片?《大白鲨》是恐怖片吗?在某些方面《大白鲨》确实令人毛骨悚然;毕竟一代人被吓得不敢下水;但《大白鲨》符合所有恐怖片的类型要素吗?
同样地,《异形》理论上是科幻电影，但斯皮尔伯格称其是一部以太空为背景的高概念*屋电影。既然《异形》是一部恐怖片，那么《异形2》不也是吗?那么《哥斯拉》呢?《科洛弗档案呢》?
现在看来，任何有可能吓到观众的电影都可以归类为恐怖片。所以在挑选十大恐怖电影时,我会完全从个人的角度出发，具体看这部电影在第一次观看时对我的影响,以及第二次、第三次重复观看时感受又如何。
我所说的“影响”,不单是指看电影时所受到惊吓的程度,也包括看完电影后的长期印象。这样一来，《大白鲨》和《异形》就被筛掉了。对我来说，这些电影的问题在于除了它们不算是严格意义上的恐怖电影外，时机也是重要因素。
从小学起我就经常在家里的电视上看到《大白鲨》的介绍。我知道了这部电影幕后的许多花絮，看过了滑稽的机械鲨鱼，当然也看过了许多片段。我非常崇敬这部电影和它的拍摄方式，以至于后来当我在电脑上真正完整看完这部电影时，我对影片中的恐怖元素已经基本免疫了。
我现在依然欣赏这部电影，仍然认为它是有史以来最伟大的电影之一，相信直到今天第一次看《大白鲨》的观众依然会感到震撼。虽然《大白鲨》是我最喜欢的电影之一，但一直没有让我感到特别的恐怖，所以并没有成为我最喜欢的恐怖电影之一。
至于《异形》，我看的时候已经看过《异形2》和《异形3》了。我知道里普利活了下来,所以尽管我确实受惊了好几次,但我并不担心主角的安全,也不太在乎其他角色的安危。
出于类似的原因，《女巫布莱尔》,《*娃回*》,《人皮客栈》,《德州电锯杀人狂》,《柳条人》和《午夜凶铃》等名头响亮的恐怖片,也都没能进入我的十佳之列。
10.《惊变28天》()
丹尼·博伊尔用这部经典恐怖片给丧尸电影带来了新生和革命。罗梅罗电影中那种经典的蹒跚、笨拙、呻吟的丧尸形象一去不复返，取而代之的是狂暴、嗜血的新型丧尸，他们不仅比正常人跑得快，而且力量更大。
在清晨的薄雾中，伦敦荒凉的街道、恐慌的配乐和孤独感营造出了一种不安的气氛，而这种气氛很快被电影中疯狂的、刺激肾上腺素的丧尸追逐彻底引爆。
9.《猛*街》()
斯皮尔伯格吓得一代人不敢下水，韦斯·克雷文则造就了一代失眠症患者。看过《猛*街》后，许多年轻人因为害怕面对弗雷迪·克鲁格而不敢入睡。弗雷迪利爪的刺耳摩擦声，怪诞的笑声和那张可怕的烧焦的脸，会持续萦绕在我们的脑海中。
8.《惊声尖叫》()
又是韦斯·克雷文的作品，这部影响深远的青少年暴力恐怖电影引发了一大批聊胜于无的拙劣模仿者和续集。
《惊声尖叫》中的人物角色对恐怖电影套路、经典电影典故、民间传说和城市传说都了如指掌，通过解构、嘲讽传统电影套路，制造了大量具有讽刺性的精彩场面，同时也重新激活了已经被大量粗制滥造的续集所扼杀的恐怖类型片。
7.《万圣节》()
约翰·卡彭特既是这部经典恐怖片的编剧、导演，也为本片创作了让人毛骨悚然的配乐，不仅开启了万圣节系列的序幕，而且直接将变态杀人狂从沼泽、森林、荒漠、沙丘、*屋、城堡或德克萨斯带到了娴静平和、绿树成荫的郊区小镇，带到了普通人的家里。
除了开创杀人狂电影分支之外，《万圣节》还制定了“杀手，处女女主角，做爱的女孩及其情人”等后来恐怖电影一直遵循的类型元素。《万圣节》直击观众恐惧的核心，即无论我们身在何处都不安全。
6.《阴风阵阵》()
不可否认，在《阴风阵阵》中，大多数演员的表演都很拙劣，配音更糟糕，Goblin乐队的配乐也很滑稽。但是当你寒毛直立的时候，恐怕就很难会注意到这些缺点了。
从女主角苏西·班尼恩抵达德国那一刻起，你就知道导演达里欧·阿基多在这部杰作中将会让她踏上一趟可怕而恐怖的旅程。伴随着Goblin乐队的配乐，她穿过德国黑森林来到一所高级女子芭蕾舞学校，仅凭摄影和开场这些镜头，我们已经隐约知道了这会是一部伟大的恐怖电影。
我们知道总会有某些人，或某些东西盯上这个新来的人。在她进入这所令人不寒而栗的学校之后，情况越来越诡异。死亡人数持续上升，死亡方式也越来越血腥，直到最后，在令人毛骨悚然的结局中，悬念终于解开。
5.《惊*记》()
关于《惊*记》的灵感究竟来自于哪里一直众说纷纭(许多人认为是源于在《惊*记》之前上映的《偷窥狂》)，至于《惊*记》中指出的真正让观众感到恐惧的且世界上真正邪恶的其实是人，这一点几乎丝毫没有争议。
《惊*记》既具有革命性，又令人恐惧，直到今天仍然不过时。女主角淋浴的场景是有史以来最经典的片段;诺曼·贝茨是恐怖电影中最奇怪、最令人毛骨悚然但也最复杂的角色;整个电影充满了悬疑和不安，而这与导演希区柯克和作曲家伯纳德·赫尔曼的合作有很大关系。
尽管我第一次看《惊*记》时早已经知道了最后的骇人结局，但我还是感觉不寒而栗，庆幸咱们这里并不流行汽车旅馆，并且告诫自己不要跟那些和妈妈住在一起、皮笑肉不笑的人走得太近。
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一对幸福的情侣去乡下过甜蜜周末，结果却和那些玩小刀的小年轻们发生了冲突。詹姆斯·沃金斯的这部电影给了我很大的惊喜，但是也是我一直以来最煎熬、最恐怖、最受影响的观影经历之一。
最后颠覆“幸存的女孩”的结尾过于真实，只让人感觉满腹酸楚，苦不堪言。也许，这部恐怖片最重要的目的就是阻止我们去农村。
3.《罗斯玛丽的婴儿》()
如果仅从氛围来评价一部电影的话，那么罗曼·波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》堪称伟大。洋溢着纯真而又让人感觉阴*不散的配乐，加上米亚·法罗的柔弱小女人形象，阴暗的旧公寓建筑和波兰斯基的标志性拍摄风格，营造出了一种令人心生抵触的感觉。
罗斯玛丽被魔*强奸的幻觉场景尤其令人不舒服。影片的方方面面，从剪辑，声音设计，摄影，化妆和服装，到米亚·法罗的细腻表演和骇人听闻的故事情节，所有这些构成了一部经典的恐怖电影。
最后的结局凄凉而可怕。波兰斯基的下一部电影《唐人街》的结局虽然也很凄凉，但《罗斯玛丽的婴儿》的结局笼罩着挥之不去的绝望和恐怖。
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隔离，是斯坦利·库布里克从史蒂芬·金原著小说中汲取的关键因素。全神贯注地看着杰克·尼科尔森饰演的主角在远望饭店里逐渐从冷静到疯狂，再到凶残的狂暴发作，让我宛如置身冰天雪地中，不禁瑟瑟发抖。
房间的场景对我来说是电影史上最恐怖的一幕，直到今天我都不喜欢一个人住在大房子或酒店里。
除了是一部大师级恐怖片外，《闪灵》还展现了库布里克能够掌握各种类型电影的导演才华。每一个镜头感觉都经过精心制作，每一句台词都经过仔细斟酌。其中有一场戏，库布里克让尼科尔森足足拍了80多遍，而且为了达到他想要的效果，往往每个场景都要拍摄超过40遍。
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尽管我对涉及宗教题材的电影并没有什么兴趣，但在观看《驱魔人》的过程中，我却非常投入且大受震撼。《驱魔人》经常被复制，但从未被超越。影片利用了我们对未知的恐惧和一种无情的邪恶，这种不懂得怜悯的邪恶甚至会攻击最纯洁、最无辜的孩子。
就像《罗斯玛丽的婴儿》一样，《驱魔人》的氛围感非常强，片中的房子就像维多利亚时代哥特式小说里的产物一样。此外，迈克·奥德菲尔德的管钟配乐也为这部电影增添了许多元素。
直到现在，每次观看这部电影都会令我精神一振。一方面,我对琳达·布莱尔为了拍这部电影而经历的痛苦磨难感到震惊,另一方面,西方至今依然存在驱魔的真实案例也让我匪夷所思。
中元节快乐，这些就是我挑选的10大恐怖电影，如果你有不同的选择，欢迎列出你的十大恐怖电影榜单。
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