北京看扁平疣好的医院 https://m-mip.39.net/czk/mipso_8629850.html6月份，精彩的北京春拍季还远远没有结束，北京荣宝春拍将于6月17-18日预展，6月19日举槌的北京荣宝春拍，因为档期等原因，本次北京荣宝春拍的时间和绝大部分北京春拍时间都没有重叠，但从另一个角度来说，北京荣宝自然也有足够的底气在单独的时间段来举办一场春拍，毕竟从最新出炉的图录上来看，这一场吸引人的作品，实在太多了，而相比较6月初的扎堆拍卖，我们这次赶赴北京，可以不用赶场子，而是细细的品读这一场的每一件佳作，也称得上是一件美事了。
5月北京荣宝年春拍精品展
本次荣宝春拍的亮点之一，无疑还是荣宝斋旧藏的一批珍贵书画，相信很多朋友还是对去年拍出1.亿元的荣宝斋珍藏齐白石《花草工虫册》记忆犹新吧，齐白石在册页上的一开这样题写道：“此册十开即如平泉庄之木石，是吾子孙，不得与人”。正是这样的一件在齐白石眼中的“非卖品”，在北京荣宝成为了去年首件过亿元成交的中国书画。
年北京荣宝春拍
齐白石?(-)《花草工虫册》十开
成交价：1.亿元
有关荣宝斋的北京，大象以前曾经多次和朋友们介绍过了，清朝康熙十一年（年）荣宝斋的前身“松竹斋”成立，一直到二十世纪，这家有着多年历史的老店，成为了真正的书画家的圣地，几乎所有的一线书画名家都和荣宝斋有着千丝万缕的联系。
齐白石在荣宝斋作画
齐白石题写匾额“荣宝斋”
齐白石题“发扬民族文化”
荣宝斋门楣上“荣宝斋”及巨匾“发扬民族文化”均由齐白石所题写。年抗战爆发，齐白石辞去艺术学院和京华艺专教职，闭门谢客，但为了生计又不得不旁注：“若关作画刻印，请由南纸店（荣宝斋）接办”。事实上，荣宝斋和大部分近现代书画名家，都有着这样紧密的联系。以下就让我们先睹为快本次北京荣宝春拍上那些荣宝斋珍藏的精品画作吧：
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齐白石(-)荷花鸳鸯
设色纸本?立轴?年作
钤印：白石、大匠之门
款识：九十二岁，白石。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《齐白石的世界》P，台北羲之堂文化出版企业股份有限公司，年。
2.《荣宝斋珍藏7·绘画卷七》P，齐白石绘，荣宝斋出版社，年。
3.《荣宝斋日历·庚子二〇二〇年荣宝斋珍藏书画选》之10月18日，荣宝斋出版社，年。
×56.7cm.?约9.2平尺
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“荷花鸳鸯”是齐白石十分钟爱的题材，而以晚年成熟期创作的居多。齐白石曾有短句云：“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯”，以此可见白石老人好写荷花鸳鸯以贺结缡之喜。这幅《荷花鸳鸯》作于年，正值齐白石晚年，堪称齐派“红花墨叶”的经典佳构，成双的鸳鸯悠然地凫游于荷叶之下，令人顿生“只羡鸳鸯不羡仙”的憧景。整幅作品在湿润的大写意墨叶、娇艳的没骨红荷、苍劲的焦墨荷梗与憨态可掬的鸳鸯交映下，形成红黑、浓淡、干湿鲜明的对比，尤以几近占满画面的墨叶红荷的近景构图，形成强烈的视觉冲击力，天趣横生，堪称是齐白石“荷花鸳鸯”题材作品中，极其难得的晚年经典佳作。
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齐白石(-)寿桃图
设色纸本?立轴?年作
钤印：白石
款识：予少时尝画《盗桃图》，陈少蕃师题句云：华实各三千，何止万八称寿考。九十岁，白石。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋一九五〇—一九八〇三十周年纪念》P91，荣宝斋，年。
2.《荣宝斋秘藏美术品展》P38图74，荣宝斋、西武百货店，年。
3.《荣宝斋珍藏7·绘画卷七》P，齐白石绘，荣宝斋出版社，年5月。
4.《荣宝斋珍藏绘画题跋·齐白石》P，荣宝斋出版社，年。
5.《荣宝斋日历·庚子二〇二〇年荣宝斋珍藏书画选》之10月1日，荣宝斋出版社，年。
.7×33cm.?约3.8平尺
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寿桃也是齐白石笔下的经典题材，而且往往会画给十分重要的人物，也在市场上屡创高价，而此齐白石所作《寿桃图》款识：“予少时常画《盗桃图》，陈少蕃师题句云：华实各三千，何止万八称寿考。九十岁，白石。”陈少蕃为湘潭名士，齐白石年轻时期从其学习诗文、篆刻、书法、绘画。此幅作品取“长寿、幸福、吉祥”之意，画面中这个“三千年一开花，三千年一结果的桃子”以洋红泼写硕大的果实，跃然纸上，色彩鲜艳可人。加以少许柠檬*，红*二色搭配恰到好处，要在市场上找到一幅画意如此潇洒，用色如此到位而又有着如此众多权威出版的齐白石寿桃，绝非易事，齐白石笔下的寿桃，能够有此一幅足矣。
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齐白石(-)行书五言联
水墨纸本?立轴?年作
钤印：阿芝、甄屋、三百石印富翁
款识：辛未春三月之初，有英国人求余作字之，余力又作此联。万里仁弟称其语即以为赠。小兄齐璜时居旧京第十五年。
释文：耻沽身外誉，羞作口头交。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋珍藏12·书法卷三》P，吴昌硕等书，荣宝斋出版社，年。
.5×27cm.×2?约3.2平尺（每幅）
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行书五言联为齐白石年所作。款识中写道：“辛未春三月之初，有英国人求余作字之，余力又作此联。万里仁弟称其语即以为赠。小兄齐璜时居旧京第十五年。”上款人“万里仁弟”应为张恺骥（-），字万里，民国画家，齐门弟子。张恺骥曾于至年间，于北平、天津、济南等地举办个人画展，并出版由齐白石题跋《张万里画册》，也曾与白石老人合作过多幅作品。齐白石与师友之间的真挚的情谊也让人感受到一份温暖。齐白石的朴素与真诚，也促成了其在艺术上的伟大成就。“耻沽身外誉，羞作口头交。”寥寥数字兼有高洁、典雅之文人风骨。本幅对联行笔雄健，风格独特，展现出一种纯真之美，不愧为白石老人书法的代表之作。
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吴昌硕(-)春风满庭图
设色纸本?立轴?年作
钤印：苦铁、俊卿大利、缶无咎
款识：石不能言，花还解笑。春风满庭，发我长啸。君遂老兄属画。庚戌八月客京华，吴俊卿。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P37，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋画谱·古代部分7—吴昌硕绘（二）花卉》P22，荣宝斋出版社，年。
3.《吴昌硕作品集·续编》图74，西泠印社出版社，年。
4.《荣宝斋珍藏3·绘画卷三》（清）P，任伯年等绘，荣宝斋出版社，年。
5.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》P14-P15，荣宝斋出版社，年。
6.《荣宝斋珍藏绘画题跋·吴昌硕》P34-P35，荣宝斋出版社，年。
7.《荣宝斋日历·辛丑二〇二一年荣宝斋珍藏书画选》之4月7日，荣宝斋出版社，年。
×63cm.?约7.7平尺
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此作创作于年，上款人“君遂老兄”即吴保初，他与陈三立、谭嗣同、丁惠康并称“清末四公子”，为淮*将领、广东水师提督吴长庆之子，光绪时任刑部主事。其主张维新变法，是资产阶级维新派的代表人物。吴保初去世后，康有为撰《吴彦复墓志铭》，沈曾植书丹，郑孝胥书盖，章太炎撰《清故刑部主事吴君墓表》。吴保初与吴昌硕二人私交甚密，二人长期居住上海，对海派文坛艺林影响深远。吴昌硕曾为吴保初刻20多枚印章，这在吴昌硕所有刻印者中算是少数的几位。为如此好友绘画，吴昌硕本作自然远非寻常定制之作可比，整幅画面笔酣墨饱，天趣横生，花开灿漫，以鲜艳的胭脂红设色，再以茂密的树叶作衬托，愈发生气勃勃，是一幅看后能让人激动的吴昌硕力作。
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吴昌硕(-)行书八言联
水墨纸本?立轴?年作
钤印：俊卿之印、仓硕、鹤寿
款识：积余先生指正。癸亥九月几望书于癖斯堂，安吉吴昌硕时年八十。
释文：杨柳楼台春风人面，兰苕翡翠初日夫容。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋珍藏12·书法卷三》P6，吴昌硕等书，荣宝斋出版社，年。
.5×31cm.×2?约3.7平尺（每幅）
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此行书八言联创作于年，上款人“积余先生”即徐乃昌，光绪十九年（年）中举，二十七年任淮安知府，特授江南盐巡道，后约于光绪二十八年受命考察日本学务，回国后督办三江师范学堂（南京大学前身）。徐为官清正，以礼待人，重视录用、提拔有才识的人。清亡后，隐居著述和校刊古籍，成为近代著名的藏书家、学者。徐乃昌在上海期间，与李瑞清、吴昌硕、*宾虹、王一亭、吴大徵等组织贞元会（聚餐会），相互呤诗、绘画及书法贻赠，其嗜书藏书五十年，所藏既多且精。吴昌硕的书法艺术老而弥精，精而弥化，堪称是一座无法逾越的高峰，而本幅对联背后的名家唱和，更是足以让人津津乐道。
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关山月(-2)俏不争春
设色纸本?立轴?年作
钤印：关山月印
款识：俏不争春。一九七三年，关山月于北京。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋一九五〇—一九八〇三十周年纪念》P20，荣宝斋，年。
2.《荣宝斋珍藏6·绘画卷六》P，吴作人等绘，荣宝斋出版社，年。
.5×99cm.?约12.5平尺
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岭南名家关山月笔下标志性的红梅，我们都知道，关山月素有“当今画梅第一人”之称，论是墨梅还是红梅，都表现出“铁骨傲冰雪，幽香透国*”的境界，而这幅红梅所表现出的浓烈的色彩和雄健的笔力，表现出顽强向上、奋力拼搏的斗争精神，令人感动，作品主题取自于毛主席《卜算子·咏梅》中“俏也不争春，只把春来报”一句，可见画家以红梅为题，所要赞颂的正是那种富于挑战性的革命英雄主义气概。
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潘天寿(-)映日
设色纸本?立轴
款识：1.映日。写西子湖西山河塘中所见，大颐。钤印：潘天寿、阿寿
2.雷婆头峰。寿。钤印：潘天寿
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋秘藏美术品展》P39、图81，荣宝斋、西武百货店，年。
2.《荣宝斋金石书画丛书87.1》P35，荣宝斋编辑部，年。
3.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P，荣宝斋出版社，年。
4.《荣宝斋深圳96艺术进万家活动纪念·荣宝斋藏品展》P25，深圳市委宣传部主办、荣宝斋承办，年。
5.《荣宝斋新记50周年》P，荣宝斋，1年。
6.《荣宝斋珍藏4·绘画卷四》P，陈师曾等绘，荣宝斋出版社，年。
7.《百年巨匠·四十三位文学艺术家作品集》P，年。
87.1×64.3cm.?约5.0平尺
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“天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。对于生活在西湖边上的潘天寿来说，西湖的荷花也是他经典题材之一。潘天寿画的荷花若单论其雄强霸悍之势，画坛上绝无其匹。而本幅荷花的用色，令人印象极为深刻，淡色惟求清逸，显得古雅沉着，没有漂浮俗艳之感。而整幅画面的构图，平实之中却极显功力，极重疏、密、虚、实四字，潘天寿生动地描绘了荷花清新脱俗的优雅气质和瞬间的动态，而两处题跋错落有致，字体与大小随画面构图布置变化，以行书与汉隶两种字体配合变化，用不同以求互相衬托之美。在潘天寿经典的荷花题材中，当属罕见的精品，不愧为荣宝斋出品！
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李可染(-)江南鱼米之乡
设色纸本?立轴?5年作
钤印：可染、江山如画
款识：江南鱼米之乡。一九六五年炎夏，可染忆旧稿作此。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋珍藏5·绘画卷五》P，徐燕孙等绘，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋日历·庚子二〇二〇年荣宝斋珍藏书画选》之7月18日，荣宝斋出版社，年。
69.7×46.2cm.?约2.9平尺
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从年至0年间，李可染大规模的四次写生，他把写生作为改造旧山水画，从传统中打出来的探索途径，独创“李家山”，这幅《江南鱼米之乡》创作于5年，款识中“可染忆旧稿作此”，“旧稿”指李可染在五十年代写生作品，此作正是李可染从“写生探索期”到“整合升华期”的作品之一。巴蜀和江南是李可染山水创作中首选的主题，整幅作品是李家山水中表现得十分诗意的一幅，由近至远，前景两岸小屋错落，掩映于江边树荫间，数只小舟且行且止，似结伴江中，在李可染的精心构建中，巧妙地将江南平原的白墙黑瓦民舍与巍峨高山河流结合在一起，创造了一种全新的、超想象力的诗意图式，可谓是最梦幻诗意的李家山水作品之一了。
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傅抱石(-5)延安图
设色纸本?立轴?1年作
钤印：抱石、一九六一
款识：塔景（影）凌霄汉，钟声扣白云。此明人詠（咏）延安句也。碑现存专署交际处，去秋瞻礼即宿于是，聊记印象，并志不忘。辛丑春，抱石。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《傅抱石全集·4》P-P，广西美术出版社，8年。
2.《荣宝斋珍藏5·绘画卷五》P，徐燕孙等绘，荣宝斋出版社，年。
45.3×68.6cm.?约2.8平尺
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六十年代是傅抱石创作生涯最后的巅峰时期，大象曾经说过，傅抱石先生是五六十年代新中国山水画创作最杰出的艺术家，可能没有之一，这幅创作于1年《延安图》正处于傅抱石先生山水创作的鼎盛时期，实为荣宝斋收藏之精作。革命圣地延安是中国革命的摇篮，而傅抱石先生巧妙的以明代延安诗人萧如熏的“塔影挂霄汉，钟声把白云”为题，提升了革命圣地的意义。山上宝塔在群山环抱中，设在较远的位置，处于全画最顶端，在关于延安的所有作品中，宝塔山可谓不可或缺，此图以不同的角度和空间来诠释延安之景，运用了重叠移动的视点，层层推进，极具咫尺千里之势。此画可谓是先生追求新变革的的惬意佳作，在其艺术变革之路中占有显著的位置。
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傅抱石(-5)待细把江山图画
设色纸本?立轴?5年作
钤印：傅、抱石之印、一九六五
款识：待细把江山图画。一九六五年初夏，傅抱石南京并记。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋深圳96艺术进万家活动纪念·荣宝斋藏品展》P24，深圳市委宣传部主办、荣宝斋承办，年。
3.《傅抱石全集·5》P-P，广西美术出版社，8年。
4.《荣宝斋珍藏5·绘画卷五》P，徐燕孙等绘，荣宝斋出版社，年。
81×89.5cm.?约6.5平尺
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《待细把江山图画》是傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一。画面中写道：“待细把江山图画。一九六五年初夏，傅抱石南京并记”。画家以辛弃疾的“待细把江山图画”作画题，充分表达了他对祖国壮丽山河的赞美之情。本幅作品作于傅抱石先生去世这一年，堪称是其绝笔精品，加上荣宝斋的旧藏并出版，更显难得。
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张大千(-)白头红叶图
设色纸本?立轴?年作
钤印：张爰之印、大千、上清借居、青城客
款识：秋思婆娑近已疏，乍寒况是夕阳余。两三如醉霜前叶，得似坡公觅酒初。甲申秋日青城山中作，大千张爰。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋深圳96艺术进万家活动纪念·荣宝斋藏品展》P8，深圳市委宣传部主办、荣宝斋承办，年。
3.《荣宝斋珍藏5·绘画卷五》P70，徐燕孙等绘，荣宝斋出版社，年。
4.《荣宝斋珍藏·绘画题跋·近现代（二）》P32-P33，荣宝斋出版社，年。
.5×37.5cm.?约4.0平尺
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张大千于40年代在敦煌临摹壁画归来，成就了其绘画艺术的第一个巅峰，敦煌的壁画临摹在一定程度上影响了其花鸟画之走向，借唐人壁画的浓墨重彩和宋人绘画的静谧雅韵，于婉丽中增添了华美之气，成为了张大千工笔花鸟的巅峰，如年拍出1.91亿港元的《嘉耦图》便创作于这一时期，红叶白头是张大千最经典的花鸟题材之一，他在四川青城山居时期，常见到山花异鸟，且自己养鸟以便日常观察或写生。此幅《白头红叶图》气韵格调含蓄雅致，画面色彩对比强烈，笔法极具古韵，秋日乍寒，幽禽自乐，寓情于景，直指人心，可见大千先生惊人的创造力和超凡的艺术精神。
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徐悲鸿(-)竹下雄鸡图
设色纸本?立轴?年作
钤印：东海王孙、生于忧患
款识：心莹练师赐存。癸未中元常道观晴窗，悲鸿。
鉴藏印：荣宝斋收藏
出版：1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋画谱40·徐悲鸿绘花鸟动物部分》P30，荣宝斋出版社，年。
3.《荣宝斋珍藏4·绘画卷四》P，陈师曾等绘，荣宝斋出版社，年。
说明：此作品曾作为荣宝斋文化发展（北京）有限公司“鸡年生肖纪念茶”封面，年。
×54cm.?约7.1平尺
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年抗日战争爆发之际，徐悲鸿创作过一幅以雄鸡傲立危岩构图的国画作品《风雨如晦鸡鸣不已》（徐悲鸿纪念馆藏），题写的是一首见于《诗经·郑风·风雨》的诗句：“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。”“风雨如晦”比喻社会黑暗、前途艰难；“鸡鸣不已”比喻在如此黑暗的环境中，君子仍不改自己的气节。徐悲鸿借这只站在暴风雨巨石之上，引吭高啼的公鸡，呼唤着民众团结起来，志士仁人们在国家民族危亡的时刻能够挺身而出，共赴国难。而这幅《竹下雄鸡图》画中款识“癸未中元”，即年中元节。上款人“心莹练师”应为易心莹（-6），建国后曾任四川省*协委员，第一、二届中国道协副会长。徐悲鸿曾在《新民晚报》发表文章称，“竹”用以象征正直；“鸡”能报晓，所谓“雄鸡一声天下白”；合起来在中国传统说法称作“竹报平安”。在徐悲鸿众多程式化且深具战斗意义的雄鸡中，此作多次出版，且气息自然生动，布局规整严谨，一动一静，朱墨相衬，灿然辉映，互起呼应，实属难得，不失为徐悲鸿此类题材的经典之作。
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祝允明(1-)楷书诗文手札卷
水墨纸本?手卷?约年作
钤印：晞哲、祝氏希喆
款识：1.里晚生祝允明頓首百拜，箬谿老大人先生階下。2.里晚生祝允明頓首百拜，箬谿老大人先生台墀下。谨空。
出版：1.《中国书法全集·第49卷》P-P，刘正成主编，荣宝斋出版社，年。
2.《吴门画派·祝允明》P-P,中央编译出版社，4年。
3.《中国艺术大师画传·祝允明生平与作品鉴赏》P-P，远方出版社，5年。
4.《江南四大才子全书·第3卷祝允明诗文书画全集》P95，陈伉、曹惠民编，中国言实出版社，7年。
5.《荣宝斋珍藏10·书法卷一》P14，荣宝斋出版社，年。
信札一：24.8×61cm?约1.4平尺、信札二：24.8×56.8cm?约1.3平尺、文徵明题跋：22.2×45cm?约0.9平尺
周天球题跋：22.5×41.5cm?约0.8平尺、俞允文题跋：22.8×43.5cm?约0.9平尺
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以下是荣宝斋珍藏系列的古代书画部分。此作为祝允明写给顾迎祥先生的两通信札，合裱成卷，经张葱玉先生收藏。祝允明（0-）相信朋友们都非常熟悉了，历史上真实的吴中四大才子中，以祝允明和文徵明两人书法最为精妙。祝枝山为弘治年间得中举人，后正德年间官广东兴宁知县，枝山在兴宁时为顾迎祥下属。顾迎祥（3-），不仅仅是明代中期重要的官员，同时
