关于白雪石的艺术：默契自然增辉山川
在当代中国画坛上，为了发展我国山水画艺术，进行不懈的探索、创造的老一代画家中，白雪石先生是 为山川代言 的一家。 白雪石 为山川代言 的创新之作(无论是巨幅或小品)俱各有其明晰而爽朗的艺术语言。画上的奇峰危峦，深崖绝壑，林莽、乔柯或清旷萧疏，或险绝逶迤 交相关联，主从分明，情景交融。他的作品，不仅有 山川郁秀，草木华滋 的韵致，并时有 画外之奇 、 真正的美与理想一致，与自然致 (席勒语)，在他的画中已得到一定的体现，同时也表现 画家 我之为我自有我在 (清石涛语)的独立风格和创造精神。非 如实照搬 的对景写生所能企及的。 我见青山多妩媚。料青山见我亦如是。 (宋 辛稼轩词句)绘画创作的选材，取诸于作者的艺术观及其审美评价。即使描绘相同的景色与风物。而作者不同，时代不同，感受不同，其表现形式(包括各类艺术手法)则判然有别。白雪石对于创作素材的选择、取舍是相当谨严的。他精于概括、剪裁、为山川传神，集中掌握描绘对象，为了创造出新颖别致的画境。白雪石体验生活，常常 不辞劳瘁地跋涉，行万里路 ，从 人千世界 的千变万幻之中来寻觅，领悟艺术源泉;故尔灵感飞扬，涉笔成趣。 中国画传统 六法 中的 经营位置 (构图)关乎绘画创作之高下、得失，取决于画家的功力和修养，故有娴雅之尚，庸裁之别。白雪石画中的立意，选景布局，都有他自己的特色，对空间把握和处理很有 匠心独运 之处。所绘的内容，对近景、巾景、远景的层次安排极其分明而妥善，用他的创作实践，丰富了宋代郭熙的 三远 论，对季节、空间的关系处理得很自然，而在他的画中 可居 、 可旅 之感是很强的。对丁各类建筑物的处置或隐或显中的疏密交织、错落掩映也别具会心之处。至于画中表现的地域、环境、气候等等，也极为鲜明醒目：开阔的原野，清澈的水田和层层的梯山以及杂树、蕉林、棕榈同活动于其间的人物，开合照应、点缀都相当考究，生活情趣很浓。此外，他对画中虚实处理，也十分精到，很善于运实入虚。特别是画面的主体(重心)与陪衬，聚与散、疏与密摆布得也十分得体;明暗、对比、呼应、跌宕相当自然。其间有动有静，轮廓明显，结体完美，多种境界或幽深。或典雅，或磅礴，或巍峨 均各具姿采。再卉，山重水复，林菁木茂，葱茂蓊翳，云烟幻化，碧波浩淼，霞飞云锁 浑然深厚而无堵塞或臃胀之感。作品中实处之妙皆因其虚处生发。深显 无画处皆成妙境 (清 笪重光《画筌》)之宏旨。至于他对画中的某些空白(或 虚处 )的处置，很有清人华琳在《南宗抉秘》中说的那样： 画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。 所以他的作品的艺术效果往住 出人意外 而又 在人意中 ，与大自然相 默契 。白雪石的创新山水画。对题材的选择，对题捌的运用之所以不同于一般，是因为他深人生活 目识心记 ，经过他的提烁创造，传达出客观景物的美之所在，借以抒发自我的情操与心声。给观赏者以美的享受和美的启迪。 万点奇峰千幅异，远近高低皆不同 ， 江作青罗带，山如碧玉簪 ，这是前人对桂林山水的感受。但是，白雪石则有白己更为深切的体验。这在他画中的题词里，就有所反映。他在《雨日后漓江》一图题云： 雨后漓江两岸奇峰青翠欲滴，烟云变幻，舟楫村舍相映，图画天成。 而另一图则题曰： 昔游阳朔伫立碧莲峰下，东朔曾见云雾由地面冉冉升起，而东岭群峰格外层次分明;但顷刻问诸峰全然不见。云退后，山色更呈青翠。 可见他对所画景物、境象的观察体验是何等仔细!还有他的《雨后漓江》画法也明显的改观，题词是： 雨后漓江两岸奇峰树丛间泉水奔流直下，真可谓银河落九天，为漓江胜境，锦上添花。 其他的如《归渔》、《渔歌》，《溪水清浅》、《竹林幽居》等作品，也都各有其会心之处。他画的《三峡》气势宏丽，备极壮美而饶神韵。复自题为： 长江中游的三峡两岸连山，重岩叠嶂，峭壁对峙，隐天蔽口，烟笼雾锁，风韵多姿，气象万千。景色雄伟明丽，极富诗情画意。 这一段描述，说明他是怎样观赏自然，怎样理解自然冉进行创作的。他画异国的景物也如是 在《日光》一图上的题记中说： 一九八C年秋十月，余在东京举行个人画展期间，曾赴日光一带风景区观光。时值金秋季节，沿途枫林如海，蔚为壮观。日光瀑布尤为吸引观众，回旅寓后留此草图，一九八四年完成。 在他笔下如*山、泰山、湘西群山、江南水乡等，都有白己鲜明的个性特征。
